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梨花一枝春带雨 人民日报出版社书籍详细信息
- ISBN：9787511513601
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2012-12
- 页数：303
- 价格：27.30
- 纸张：轻型纸
- 装帧：平装-胶订
- 开本：16开
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
寄语：
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内容简介：
自从唐玄宗创立梨园以来，戏剧便与政治、经济、民风民俗紧密±也联系起来了。大凡政通人和、物阜民丰，轚鼓欢歌，梨园繁茂，戏剧之花便"犹如一夜春风来，千树万树梨花幵"。一旦国事昏暗、民生凋弊，风雨如晦，再好的园林也都春色黯然，戏剧也就"雨打梨花深闭门"了。
清以降，新兴的旗装（彼时满人的时装）戏成长为戏剧园林中的一株绚丽的奇葩。但是，它亦在世态诡幻的风雨中，经磨历劫、饱受折损。因其独具的魅力所致，虽然几起几伏，一旦云收雨霁，梨花犹自带雨迎春。笔者闲来撰写此书，对旗装戏的起源、特色、剧目、放，以及擅演旗装戏的歌郎、男旦、坤伶、名票们在演出实践中所作的贡献，逬行了一些粗浅的记述，谨借梨园旧典，以白居易之名句"梨花一枝春带雨"冠为书名。贴与不贴、切与不切，且听笔者述来。
何谓"旗装戏"，在京剧史研究中对这一名词尚无明确的界定，一般只停留于演员和观众的口语当中，如："明儿演旗装戏"，或是"我看了一出旗装戏"，或说某某戏"是出旗装戏"等等。一般地说，凡在舞台上出现身着清代满族服装角色的戏，便可以称为旗装戏。
书籍目录：
I壹I旗装戏考
早的旗装戏
禁演旗装戏
旗装戏的解禁
清宫大演旗装戏
旗装戏《四郎探母》登场
太监伶人演出的旗装戏
慈禧太后尤爱旗装戏
旦角独擅的旗装戏
《四郎探母》风靡全国
I贰I擅演旗装戏的歌郎们
旗装大师梅巧玲
跨行越界时小福
擅创新腔胡喜禄
……
作者介绍：
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出版社信息：
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书籍摘录：
在“三鼎甲”大红大紫的年代，正值咸丰帝主政。彼时，慈禧太后还是个普通妃嫔，在宫中的地位不高，即便成丰宣召“十三绝”进宫演戏，慈禧也是无缘一睹的。所以说，慈禧太后没会欣赏他们的演出，包括梅巧玲演的戏，慈禧太后也是没有看过的。但是。咸丰皇帝一死，母以子贵，慈禧名正言顺地坐上“太后”的宝座，并开始了长达半个世纪的统治。
同治年间，京师中的戏剧基本上是二黄占领了地位。昆腔、弋腔日趋式微。居于深宫的慈禧爱听二黄，她多次传旨，要宫内的太监伶人学唱二黄。如《清宫档案》载，同治八年九月二十六日，太后命“印刘传西佛爷旨，着刘进喜、方福顺、姜有才学二黄鼓、武场，张进喜学武场。王进贵、安来顺学二黄笛、胡琴、文场。不准不学。”不学。就是抗旨不遵，给予严惩。
到了光绪年间，慈禧一改祖制。把京城所有有名演员都罗致人宫献艺。《清宫档案》记载：自光绪九年到光绪十六年，慈禧太后先后选人宫中承差的演员有袁大奎、张云亭、张淇林、杨隆寿、乔蕙兰、孙菊仙、时小福、杨月楼、王楞仙、谭鑫培、陈德霖、罗寿山、侯俊山(十三旦)、王长林、孙怡云、朱四十、汪桂芬、郎得山、裘荔荣(即有名花脸演员裘盛戎之父裘桂仙)等数+人。入宫后或充当教习，或供奉演戏。大批民间新戏，如《玉堂春》《回笼鸽》《双官诰》《二进宫》《包公案》《施公案》等。也都登上了宫中的舞台。在慈禧太后大饱眼耳之福的同时，二黄升为主流，昆弋完成了蜕变，京剧从此成型。
慈禧太后喜爱京剧。对旗装戏情有独钟。如《探亲家》《铁冠图》《铁公鸡》《四郎探母》等，更是宫中常演之戏。慈禧太后看戏，喜欢“对号入座”，常把自己与戏中的角色混成一体。她特别重视戏中关乎“皇太后”的行动举止。演员和侍候戏的官员们也都善于察言观色、曲意迎奉，所以把《法门寺》中的皇太后，《探母》中的萧太后，都演得恩威并重、通情达理，真像一位大慈大悲的活菩萨。《四郎探母》的结尾，把四郎“被杀”改为“被赦”，也是为了图“太后老佛爷”高兴而为。饰演太后的演员自然更加注重化装修饰。尽量模仿慈禧太后的仪容举止，以博太后的青睐与欢心：
慈禧太后喜欢《四郎探母》。但是，她依然留恋宫本《昭代箫韶》的曲折缠绵。所以，一直想自己动手改一改。在光绪皇帝颁布“明定国是”诏之后，慈禧太后退居“二线”，打算不再过问朝政，在颐和园颐养天年。随后她便降旨。要亲自改编《昭代箫韶》，并计划让升平署付诸排演。她在懿旨中称：排戏时要以升平署的太监伶人为主。人手不够，可用民间艺人替代。再不够时，可调用宫中“普天同庆”科班的小太监们上场。慈禧还特别降旨为《昭代箫韶》添办了布城、平台、山树，到桌围椅帔等名目繁多的切末。嘱咐内务府大臣要“赶紧办理”。戏剧史家周明泰先生曾向“旧日慈禧太后本宫内监中曾列名于本家者”询问过此事。他在《“昭代箫韶”之三种脚本》一文中写道：
据其所目睹慈禧太后当日翻制皮簧本《昭代箫韶》时之情况，系将太医院、如意馆中稍知文理之人，全数宣至便殿。分班跪于殿中，由太后取昆曲原本逐出讲解指示，诸人分记词句。退后大家就所记忆，拼凑成文，加以渲染，再呈定稿，交由“本家”排演，即此一百零五出之脚本也。故此一百零五出本。亦可称为慈禧太后御制。
齐如山在《谈四角？陈德霖》一文中也转述了陈德霖参加改编这出旗装戏的经过。他写道：
《昭代箫韶》原为昆腔，此次改为皮黄，却是一件很大的工作，升平署没有这种人才，紫城内，只有内务府、如意馆、太医院几个机关。于是，就由内务府、如意馆及太医院诸人出来全体帮助。可是如意馆、太医院对此事是接近外行，只是帮助抄写，内务府虽较为内行，而通文之人则甚少。按宫中关于文字的事情，都交翰林院办理，可是这件事情，西太后又不好意思交翰林院。于是，就大家胡凑起来，西太后自已编的唱词也很多，德霖除安置场子并编词句外，还要把西太后所编之词，都安上唱腔。德霖常对我说：老佛爷所编的词，不但不能改，而且还得大恭维。可是有许多词句，真是难以安腔，无论如何，也得想法子迁就。所安的腔，唱出来好听，她便得意，自以为编的词句好，容易唱，倘安的腔唱出来不好听，她不好说她词句不容易唱，她说腔安得不好，所以为她编的一套词安腔，得出几身汗。(见《齐如山全集》)
奈何，未几国事大乱，戊戌变法失败，慈禧太后再次亲政。这出戏只改到一半便匆匆收场了。后来，陈德霖、王瑶卿等人在宫外演出的八本《雁门关》，便是这次改编结果的再改编。P24-27
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书籍介绍
何谓“旗装戏”？其艺术特色如何？它的代表剧目都有哪些，它缘何紧跟时局起起落落？它又成就了哪些名角儿和艺术大师？
在这本《梨花一枝春带雨--说不尽的旗装戏》里，笔者李德生以详堪的史料、生动的叙述，对上述问题一作答，同时穿插了许多鲜为人知的梨园掌故。无沦你是否身处梨园，都可以被深深吸引，沉浸枉旧日的时光里，从中找到自己感兴趣的话题。
《梨花一枝春带雨--说不尽的旗装戏》部分内容已列入国家教育部人文社科基地重大研究项目。
书籍真实打分
故事情节：5分
人物塑造：7分
主题深度：6分
文字风格：3分
语言运用：5分
文笔流畅：7分
思想传递：7分
知识深度：6分
知识广度：5分
实用性：4分
章节划分：8分
结构布局：7分
新颖与独特：6分
情感共鸣：7分
引人入胜：7分
现实相关：5分
沉浸感：6分
事实准确性：3分
文化贡献：4分
网站评分
书籍多样性：6分
书籍信息完全性：3分
网站更新速度：8分
使用便利性：7分
书籍清晰度：3分
书籍格式兼容性：7分
是否包含广告：4分
加载速度：3分
安全性：6分
稳定性：7分
搜索功能：7分
下载便捷性：3分
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